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根據(jù)自然規(guī)律，聲音的整個(gè)聲音區(qū)域只有一個(gè)聲音區(qū)域。

教師們贊成聲音有三個(gè)聲音區(qū)分的主張，稱為胸部聲音區(qū)、中聲區(qū)和聲音區(qū)。筆者認(rèn)為自然沒有給予這樣的劃分，聲樂訓(xùn)練也沒有必要。聲音的破裂是喉嚨內(nèi)調(diào)節(jié)過程中人為引起的，是人們發(fā)出高音時(shí)聲音器官的調(diào)節(jié)突然變化的結(jié)果。這些器官的正常功能被打亂，產(chǎn)生了有缺陷的聲音。事實(shí)上，這種分類不僅不重要或不需要，而且聲音結(jié)構(gòu)也不利。

假設(shè)有咽腔區(qū)，意味著共鳴限于咽腔部位，喉管發(fā)出聲音，這是音樂中最可怕的缺點(diǎn)。

歌手為了取得戲劇性的效果，在音域的任何部分都需要使用他所有的音量和強(qiáng)度。當(dāng)他發(fā)出更高的聲音時(shí)，他還應(yīng)該使用相同比例的音量和強(qiáng)度的音質(zhì)，從而構(gòu)成一首充滿聲音的戲劇性歌曲，只有避免聲音在聲音區(qū)域的破裂。

當(dāng)歌詞的含義和音樂風(fēng)格要求具有抒情和柔和的效果時(shí)，使用部分聲音-半聲音是為了更好地適應(yīng)和藝術(shù)地表達(dá)歌詞的真實(shí)含義，創(chuàng)造抒情的音樂效果。唱歌是半聲，生理上是正確的。因?yàn)闆]有必要改變豐滿的聲音結(jié)構(gòu)，所以差異只是強(qiáng)度少，但聲音還保持著同樣的音量和音質(zhì)。

聲區(qū)的劃分不是科學(xué)的公理，而是聲樂專家、教師和歌手們的武斷和傳統(tǒng)假設(shè)，而且對(duì)聲音在哪里破裂在他們自己之間的不統(tǒng)一。

自然會(huì)給人以復(fù)雜的狀態(tài)，聲音一進(jìn)入聲區(qū)就會(huì)破裂，我們相信這是錯(cuò)誤的唱法結(jié)果。對(duì)我們來說，自然的發(fā)聲結(jié)構(gòu)就像血液循環(huán)一樣自然簡(jiǎn)單。如果音響器官在音階的不同聲音上正確調(diào)節(jié)，每個(gè)歌手都可以在音頻領(lǐng)域獲得不破裂的聲音。

音響效果反對(duì)人聲使用各種聲區(qū)。適應(yīng)發(fā)聲器官的突然調(diào)節(jié)，只是人為的力量在同一音域產(chǎn)生不同特征的聲音，只能引進(jìn)錯(cuò)誤的功能，妨礙自然的聲音，破壞美麗。

確實(shí)，任何歌手都在整個(gè)音頻領(lǐng)域，從頭到尾以正確的平衡音質(zhì)發(fā)出聲音，聲音領(lǐng)域沒有任何分裂，這幾乎是發(fā)出聲音方法中完美的標(biāo)本。

事實(shí)上，聲音器官越緊縮，空腔間隙越小，聲音越小，壓縮的氣息越多，聲音越高，原來的音質(zhì)越少。我們相信，我們只能逐漸熟悉使用不收縮的喉嚨，掌握喉嚨的調(diào)節(jié)，不妨礙聲音的自由，并且使用最少量的必要?dú)庀?，這種結(jié)構(gòu)可以控制整個(gè)聲音區(qū)域，使不同聲音區(qū)域的聲音不會(huì)破裂。

關(guān)于如何認(rèn)為是完美、無聲區(qū)分的聲音區(qū)域，用聲音比喻梯子，梯子的寬度部分在底層，從寬度到狹窄的比例縮小到頂部。這逐漸縮小也不會(huì)影響平衡。與此情況完全相同的平衡，應(yīng)保留在聲音區(qū)域的逐漸減少中。其低音在音量方面很寬，上升音階時(shí)，必須逐漸減少?？傊?，沒有這么小的波動(dòng)，就會(huì)影響聲音的音域在任何高度的音質(zhì)和均衡。

發(fā)聲不分聲區(qū)，可以使整個(gè)聲區(qū)保持同樣的形態(tài)和音質(zhì)，減少發(fā)聲器官的緊張，提供訓(xùn)練和發(fā)展美麗的聲音的可能性，取得驚人的成績(jī)。

原本是心理觀念，為什么要用聲區(qū)的理論代替心理聲音？說話的聲音，因?yàn)橛谜Z言的意思支配歌唱的聲音，所以應(yīng)該支配音域的所有高度的抑揚(yáng)頓挫。

說話的聲音沒有聲音區(qū)域，但我們還有說話的高度和低度的聲音，不同聲音的高度有聲音的抑制挫折的變化，這與字的心理聲音有關(guān)。例如，當(dāng)我們興奮或生氣時(shí)，我們會(huì)大聲說話。然而，在愛情、快樂和親切的安慰下，我們會(huì)說得更柔和、更輕松。當(dāng)你認(rèn)真或悲傷時(shí)，你會(huì)說得更低。這些心理狀態(tài)的影響統(tǒng)治著我們聲音的高度和顏色。

歌唱聲音特征的變化應(yīng)與感情的影響相似，與聲音的物質(zhì)結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，使聲音的整個(gè)音域處于均衡狀態(tài)，提供技術(shù)。這些心理的變化，在聲音的高度，不需要在聲音器官上進(jìn)行人為的調(diào)節(jié)。生理發(fā)聲結(jié)構(gòu)完全服從心理暗示。

歌詞的意義與聲音高度的密切關(guān)系有時(shí)會(huì)發(fā)生這種情況，在具有戲劇性特征的音樂句中，高音以豐富的音量，但無視將胸部聲音區(qū)域轉(zhuǎn)換為更合適的聲音區(qū)域。

總結(jié)來說，在聲音的聲音區(qū)域，生理上沒有破裂的需要，在心理控制下的聲音，我們可以在聲音區(qū)域安心地達(dá)到任何高度，不使聲音器官服從人為的強(qiáng)度，在聲音區(qū)域發(fā)生不必要的破裂。

讓心理學(xué)支配完整的聲音區(qū)域內(nèi)的聲音吧！如果歌手心中有戲劇、悲劇和詩歌，歌曲會(huì)顯示悲劇、戲劇或抒情的感情。聲音是靈感和自然資源的產(chǎn)物，一定是最真實(shí)、最美麗的藝術(shù)表現(xiàn)，不受不自然的影響，也就是說不受那種武斷、聲區(qū)中的破裂不足現(xiàn)象的說法的影響。

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