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那么，林志炫究竟選擇并使用了怎樣的技術指標，才使得他的聲音具備這么典雅而又超脫的品質的呢？首當其沖地當然就是他的高位置。高位置，將絕大部分氣流凝聚于鼻腔的發聲方式，這樣唱歌，可以令我們的聲音變得輕柔化。林志炫堪稱高位置演唱的大成者，他在進行高位置操作的時候，更大程度地加強口腔的打開，這樣做的好處是讓聲音除了輕柔之外，還能夠做到圓潤與飽滿。
不少高位置技術同樣優秀的歌手，由于口腔打得不夠開，從而導致鼻腔氣流與口腔氣流沒有辦法形成更好的對照，因此，聲音還是偏扁，雖然已經變輕了，變柔了，給人的感覺卻依然沒有釋放到鼻子上，也就是頭腔上去。當然，不乏一些另有選擇的優秀歌手，使用高位置來強化口腔共鳴，在這些歌手的發聲邏輯之中，高位置，也就是鼻腔，它們的作用是為口腔的表現力進行輔助，讓自己的發聲在口語化的同時，又不失輕柔化，比如鄭淳元，比如樸孝信。
而林志炫這一類歌手的發聲邏輯則與此完全相反，他們是將口腔視為高位置表現力的輔助，在口腔上下的功夫，都是為了能夠更好地展示高位置之美。我國的民族唱法，所遵照的也是這樣子的一個邏輯，所以，這種演唱方式“聲樂培訓”至今還從未在外國歌手的聲音之中聽到，它不僅非常東方化，也非常中國化。持有這種演唱方式的流行演唱者，當然不止林志炫一例，李健、費玉清、鄧麗君，等等，都是其中代表。
而林志炫的技術更是全面，高位置所帶來的極佳唯美音質，已經足以令他屹立于一流歌手之列，但是，他卻繼續在強聲的開發上，不斷前行。文章開篇已經向大家介紹過林志炫最初令“聲樂培訓”感到震撼的地方在于他平衡地換聲，完全不用力的高音。可是，他也依然能夠唱好高強度地換聲，用力的高音，《沒離開過》當然就是代表作。
林志炫的強聲特點在于寬廣宏大的聲場，與林俊杰這一類穿透力十足的聲壓派還是有所不同的，林志炫通常并不會將聲帶壓縮到那個地步，而是保持適中的拉緊程度，通過邊緣振動，依賴于穩定的胸腔支點以及充盈的面罩共鳴，將聲音整個釋放出去，覆蓋面極為寬廣恢弘。
不過這樣子唱存在一個問題，即是不進行壓縮卸載，氣流量過大，音域不會特別高，C5以上基本無能為力。即便C5以下，由于聲音太過開放，也很難在Bb4、B4這些音高上持續續航，所以，我們會發現，林志炫C5至C5以上是直接不唱的（除非換假聲），B4雖然能夠唱，但是在需要持續續航的時候，比如《輸了你贏了世界又如何》、比如《Making Love Out of Nothing at All》。而Bb4，如果持續續航，也會令人直接感受到脫離腔體，偏向于吶喊。所以，林志炫能夠完美駕馭的音域，也就是隨心所欲，想輕就輕，想重就重，想唱多久就唱多久的音域，應該是在A4以內才對。當然，面對不算密集，并且咬字不算刁鉆的Bb4與B4，林志炫也能夠呈現出來相當棒的質感。所以，這就是林志炫為了呈現聲音典雅性所做出的一個技術選擇，保障高音區強聲的寬度，舍棄一定高度。
饒是如此，林志炫的音域依然是完全夠用的，更何況，他將這一段音域的質感，技巧性，上升至一個無與倫比的高度，除了強混聲、高位置，包括高位置所附帶的極致的弱混聲，這些單項指標，林志炫最厲害的地方莫過于將這些單項指標極好地嫁接起來。是的，在A4以內的音域里，林志炫能夠唱出極致的強聲，也能夠唱出極致的弱聲。并且，還能夠從最強的聲音直接漸變到最弱的聲音，亦或是從最弱的聲音漸變到最強的聲音，這個過程，不僅絲滑流暢，比例的多少，同樣隨心所欲。也就是說，林志炫能夠在A4這個音域以內，將p、pp、ppp、mp、mf、f、ff、fff、sf、fp這些指標全部做到，并且全部打通。這實在是太恐怖了，能夠達到這種技術的歌手，屈指可數。
林志炫是“聲樂培訓”最喜歡的華語男歌手之一，但是，大家千萬不要覺得“聲樂培訓”是因為喜歡林志炫才覺得他的技術無與倫比，而是因為“聲樂培訓”覺得林志炫的技術無與倫比才喜歡他。其他優秀歌手同理。
林志炫真的是將自己的發聲機能開發至一個絕對境界的歌手，但是，優秀的演唱意識，也就是獨具匠心的咬字，輕重感的精準控制，使得他沒有成為純粹的機能性歌手，在《我是歌手》舞臺上，林志炫演唱的那首《你的眼神》，最高音不過E4，依然奪得周冠軍，這是《我是歌手》歷史上冠軍曲目之中絕對音高最低的一首歌曲，足以說明林志炫的演唱絕對不止于機能、高音這么簡單。在林志炫的可控音域以內，他對于自己任何一段音域的美感，都有著絕對自信。強如李健，演唱中下聲區的《陀螺》，也要在尾部增加一段高音吶喊。而林志炫《你的眼神》，不加高音，也不升key，唱片怎么樣，比賽就怎么樣。這份對于聲音的自信與從容，已經足以說明林志炫作為歌手的偉大。
重慶學唱歌
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