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邁克爾杰克遜的聲線幾乎是赤裸地呈現(xiàn)在我們耳邊，可是，我們卻并不會(huì)感到因?yàn)槿狈η惑w所帶來的扁平感，這是因?yàn)椋~克爾杰克遜在聲帶動(dòng)作上，一直保持著小振幅狀態(tài)，也就是大家常說的邊緣振動(dòng)，這就保障了聲音的纖柔度以及彈性。扁平化以至于像鴨子叫的聲音，一大原因在于聲帶振幅過多使得聲音太粗太硬，沒有水潤感。而邁克爾杰克遜與之相反的發(fā)聲方式，徹底解決了減少腔體所帶來的副作用。
另一方面，由于聲帶本身的閉合屬性，邁克爾杰克遜減少腔體的方式，本質(zhì)上還是減少氣流的輸出量，可是，要想發(fā)出聲音，氣流就必須從聲帶閉合后的縫隙穿插過去，而一旦穿插過去的話，也就不可能不激活頭腔共鳴。所以，邁克爾杰克遜并不是完全沒有共鳴，沒有腔體，而是他在氣流對(duì)于腔體的激活量上，做到了十分嚴(yán)密的控制。他的共鳴服務(wù)于腔體聲線。
邁克爾杰克遜將聲線打磨到了一種沒有任何雜質(zhì)的境界，而依附于這根聲線上，邁克爾杰克遜可以做出各種各樣難度極大的花式操作，譬如漸強(qiáng)漸弱技術(shù)。值得一提的是，邁克爾杰克遜強(qiáng)硬的歌曲實(shí)在太多，使得許多朋友忽視了他在輕機(jī)能上的造詣，事實(shí)上，不論《I Just Can’t Stop Loving You》，還是《Earth Song》，許多歌曲，邁克爾杰克遜都使用過相當(dāng)高級(jí)的弱唱。由于邁克爾杰克遜的聲線始終保持得很透徹，所以，聲音在強(qiáng)與弱的狀態(tài)轉(zhuǎn)換時(shí)，更是顯得自然而不留痕跡。
而到達(dá)高音區(qū)的力量表現(xiàn)，邁克爾杰克遜則具備兩種發(fā)聲方法，一種是常規(guī)狀態(tài)下進(jìn)一步壓縮聲帶所呈現(xiàn)出來的扎實(shí)的強(qiáng)混聲，另一種則是更加炸裂的通過咽部摩擦從而形成的真聲帶撕裂音。不論哪一種方式，那條清晰的聲線始終沒有丟棄過，我們能夠很明顯地感受到，不論邁克爾杰克遜在聲音上怎么爆發(fā)，怎么釋放，但是，在這些巨大能量的中間，始終有一個(gè)牢牢收緊的核心，正是邁克爾杰克遜的聲線。
聲線，是邁克爾杰克遜演唱之本，構(gòu)成了邁克爾杰克遜的一切技術(shù)內(nèi)容。一般的歌手，尤其是男歌手，通常致力于聲帶動(dòng)作與腔體動(dòng)作之間的平衡協(xié)調(diào)，很少會(huì)像邁克爾杰克遜那樣，讓聲帶動(dòng)作作為主導(dǎo)，一切腔體的調(diào)節(jié)全部為聲線潤色，依然能夠臻至技術(shù)巔峰。削弱腔體保障聲線的男歌手并非只有邁克爾杰克遜一人，這些歌手也能夠做到漂亮的漸強(qiáng)漸弱，但是，到達(dá)高音區(qū)以后，便很難再展示Belting質(zhì)感，要么使用極為平衡的混聲，要么喉頭徹底失控。邁克爾杰克遜在這些“聲線流”歌手之中，高音區(qū)不但能夠使用Belting，并且還能夠保障喉頭的穩(wěn)定度，甚至進(jìn)階到撕裂音的范疇，依然游刃有余，太厲害了。
流行唱法邁克爾杰克遜唱功技術(shù)分析上中下就是對(duì)邁克爾杰克遜唱功的全部論述。作為無數(shù)優(yōu)秀歌手的啟蒙者，邁克爾杰克遜的音樂造詣，實(shí)在絢麗多彩。包括他的演唱，蘊(yùn)含的東西同樣多不勝數(shù)。“聲樂培訓(xùn)”深知這幾篇文章，絕無可能完全概括他深不見底的唱功。但是，“聲樂培訓(xùn)”希望通過這幾篇文章，為大家提供更多了解邁克爾杰克遜的視角。就像陀思妥耶夫斯基的小說，塔科夫斯基的電影一樣，邁克爾杰克遜的音樂，我們談?wù)摬煌辏诰虿煌辍Ｋ裕瑪U(kuò)寬我們的視野，不要局限于那些談?wù)撨~克爾杰克遜某一方面的文字，讓我們從更多方面去了解他吧，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他遠(yuǎn)比你想象之中，還要偉大。
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