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口腔是從口咽通向前方的共鳴室，其上部由硬口罩與軟腭連接，構成圓形半圓弧度的頂部。這種上口蓋弧的弧度大小因人而異。一般來說，上口蓋弧度較大的圓屋頂，形成口腔共鳴的效果較好。口腔下面的舌頭構成了口腔的底，前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。
下面，進一步分析口腔構造在共鳴中的作用。
下頜關節俗稱“牙關節”。口腔開合時，牙關節能張開與閉合。唱歌發聲時，為了積極張開口腔，保持下巴和脖子的松弛狀態，張開口腔時必須打開牙關。如果牙關節不能打開，張開嘴巴時下巴的肌肉會緊張，喉嚨會緊張，直接影響唱歌的聲音效果。
上口罩的前半部分由帶骨質的硬腭組成，質地堅硬，表面光滑。唱歌發聲時，從咽壁向前反射的聲音的一部分打在硬口罩上有聲音碰到硬物質的感覺，硬口罩和軟口罩邊界的中點出現反射的共鳴焦點。在中低聲區唱歌時，上口蓋這個圓屋頂好像有明亮圓潤的聲音。唱高音時，硬口罩產生興奮的張力和前面有力量的感覺時，更多的共鳴音響出現在上口罩以上的口罩(鼻梁頂部眉心部位)和后面打開的頭腔中。
明亮的聲音帶有上口罩和后上空腔振動的感覺吸引了歌手的注意力，隨著聲音的上升，口腔共鳴減弱，口腔和口罩的共鳴聲色增強。
連接硬蓋的軟蓋(軟蓋)完全是肌肉組織，是上蓋可以活動的部位，對調節高音區的共鳴作用極大。沈湘教授在談論軟口罩調整共鳴的作用時，指出唱高音，軟口罩是輕微抬起的狀態，只要想到吸引的感覺軟口罩就能自動抬起，這是含蓄的力量。千萬不要抬頭。那么，聲音一定很僵硬。
舌頭是人類語言調節母音發音的重要器官，如果人失去舌頭，只能發出沒有聲音差異的單一聲音。法國現代著名的發音生理學家拉烏爾·于松1960年著名的《歌手的聲音》中，喉嚨的原始聲音，1938年布留寧格斯自殺切斷甲狀軟骨上部喉嚨的人，聽到了他的聲音。1954年，波特曼教授在進行肌肉電圖描述實驗時，和于松也聽到了喉嚨的原始聲音。喉頭原始聲音的特點：
a、具有固定的高度；
b、沒有元音的特性；
C、當患者企圖發出不同元音時，聲音的音色始終不變。
這一實驗表明：失去了舌頭的作用，調節不同元音（母音）的音色就無法實現。舌頭可以在口腔中隨意活動。舌頭前伸后縮、上升下降的動作不斷改變口、咽的空間形態，與柔軟的前后堵塞、口的圓、扁、開、合作，形成了不同的共鳴室，聲音進入這種不斷變形的共鳴室后，產生了不同頻率的聲音組合，母音的顏色發生了變化和不同。舌頭不僅能改變元音(母音)的音色，還能改變舌頭形狀、舌頭位置，積極影響不同元音(母音)在不同音區的共鳴調整。
從元音(母音)的發聲狀況來看，說話的舌頭和舌頭比唱歌時的舌頭和舌頭低，上位。以元音(母音)a為例，說話的舌頭位置要求舌頭位置低，舌頭位于中央不前后的位置的歌唱不然的話，為了字正腔圓的共鳴效果，舌頭位置會根據聲音的降進行調整:在中、低音區唱歌時，舌頭前部下降，舌尖接觸下牙齦，舌頭中部稍微上升，舌頭位于中央。這樣的舌位與舌形有利于口咽腔共鳴。如果舌頭故意變成勺子形或船形，舌頭根部很容易被壓下。這樣，不僅會給喉結帶來不必要的壓力，還會使喉嚨通向口腔的門戶過于打開。
這樣，從胸腔唱出來的聲音容易散到口腔外面，聲音失去了咽腔的共鳴作用，這種聲音聽起來有干燥、淺白的印象，隨著聲音的高度上升到高音區域，男性的聲音關閉必須使用au的混合元音(母音)的方法，舌頭和舌頭的形狀自然變化，舌頭的前部還很低，舌頭的后部上升，舌頭的后部下降。這樣的改動，使口咽腔更接近圓管形，為聲波通過共鳴通道進入口腔創造有利條件。舌頭形舌頭位置調整元音(母音)共鳴的重要作用，
A、唱的舌頭位置和舌頭形狀相似，不相似，從字正的觀點來看相似，從腔圓共鳴的觀點來看不相似。唱歌時，舌頭必須承擔字正和腔圓的雙重調節任務。因此，歌手必須根據唱的舌頭和舌頭的形狀來要求。
B、唱歌時舌頭的位置和舌頭的形狀，決不能以教條的模式硬化。沈先生說：“故意擺弄舌頭，容易使舌根發硬，這是出現‘舌根音’的重要原因。舌頭應該被動地用不同的母音調節、活動，心理上的聽覺調整是形成正確的舌頭和舌頭形狀的最佳方法。
C、歌唱的舌頭位置和舌頭形狀的調整，根據音域的變化，音域越窄，變化越小的音域越寬，變化越大。
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