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歌唱藝術(shù)是文學語言與音樂旋律有機結(jié)合的產(chǎn)物。語言是歌唱的基礎(chǔ)，它不僅是創(chuàng)作美麗動人的旋律源泉，也是創(chuàng)造豐富多彩音樂形象的基礎(chǔ)。因此，正確把握咬字、吐字的基本工作，無疑是歌手應具備的首要條件之一。一個唱歌者，即使已經(jīng)很好地掌握了唱歌的發(fā)音技巧，但是由于咬字、吐字不清楚或者完全不正確，也不能很好地表達歌曲的內(nèi)容和思想感情，所以不能用歌聲打動聽眾的心。口腔包括嘴唇、牙齒、舌頭、舌頭、硬腭、軟腭等相關(guān)組織、器官，在歌唱中咬字時有一定的分工。
語言學將人類中的聲音分為子和母。我們的中文語言也由子音和母音構(gòu)成，唱歌和說話的發(fā)音狀態(tài)不同，唱歌時重視母音，說話時重視子音。子聲沒有聲音性，唱字、唱歌、唱歌是母音的責任。咬字的重量直接影響唱歌時味道的濃淡，味道的濃淡與感情的濃淡有關(guān)。在發(fā)音過程中，口腔各器官保持的姿勢對聲音的性質(zhì)、大小、音色等有很大影響。在音樂訓練中，經(jīng)常使用意大利文中的五個基本母音a、e、i、o、u進行發(fā)音練習，往往有些歌手唱得不準確、清晰。這主要受我們中文語言發(fā)聲特征的影響，不注意各母音之間口腔風格的細微差異，不能充分打開口腔或保持適當?shù)娘L格。針對這種情況，要求糾正錯誤的口腔風格，用正確的方法調(diào)整口腔形態(tài)，使發(fā)出的母音具有共鳴音色。
發(fā)出a(啊)聲音時，嘴自然張開，舌頭平坦，雙唇呈橢圓形，舌尖抵抗牙齦，雙唇稍后縮小
發(fā)出e(啊)聲音時，嘴巴平坦，舌尖抵抗牙齦，舌頭面稍上升。元音e又分開口的e和閉口的e
發(fā)出i(衣)的聲音時，嘴半開半閉，嘴唇的兩角向旁邊移動，像笑容一樣
發(fā)出o(奧)的聲音時，嘴唇突出圓形，舌體向后收縮，舌尖向下腭壓。元音o分開口，與閉口o
發(fā)出u(烏)音時，嘴唇兩角相對收斂圓形，舌尖強烈壓縮隆起。
在語音練習中，要仔細體驗上述要領(lǐng)，特別是下頜的開關(guān)要充分到達，確?？谇伙L格的正確性。同時，還要注意氣息的支持，共鳴腔的暢通，讓每一個母音都能獲得足夠的共鳴。拼寫時子的聲音在口腔的前部，母的聲音在口腔的后部，子的聲音在嘴的上部，母的聲音在嘴的下部。
我在音樂練習中領(lǐng)導人曾經(jīng)比喻過上唇在額頭上位置高，下唇在胸部管道深，用上下兩個支點唱歌，連脖子都沒有了，喉嚨的肌肉不會緊張。唱母音時，要注意窄母音向里唱，寬母音向外唱，窄母音寬唱，寬母音窄咬。
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