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美聲唱法實際上是從西歐專業(yè)古典音樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，文藝復興后逐漸形成美聲唱法。當時的西方音樂多基于多聲部教堂音樂、再調音樂，唱法本身離不開宗教音樂的影響。男女唱歌方法相同，但聲音不同，高低不同。原創(chuàng)歌劇用閹人代替女聲唱，女中音代替男青年唱隨著歌劇劇本的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性歌曲段落，閹人的歌曲不能滿足劇本激烈發(fā)展的需要，歌手們探索、鉆研、改善自己的歌曲方式，適應劇本發(fā)展的需要，產生了今天表現(xiàn)力豐富的美聲歌曲方式。所以，不同時代的歌曲形成的歌曲形式、風格、感情、感情不同，歌曲的方法也不同。
發(fā)展到現(xiàn)在，既不是文藝復興時的唱法，也不是16、17世紀的唱法，我們現(xiàn)在是17、18世紀的唱法，還是現(xiàn)在的唱法，只是在風格上注意他們的特征，我們不需要再訓練16、17世紀的唱法了。我們今天的唱法，包括歐洲歌劇、音樂會、清歌劇等舞臺上常用的唱法，我們統(tǒng)稱為美聲唱法。
美聲來自意大利文Belcanto，意味著一首好歌。美聲在西方音樂界的定義與我們的理解不同，西方對美聲的理解是指作曲家羅西尼、多尼采蒂、貝利尼等時代的作品和歌唱藝術，包括其時代的歌唱風格、技術、內容、形式和歌唱方法。我們所說的美聲唱法是舞臺劇、清歌劇、音樂會的唱法。美聲唱法實際上不僅僅是聲音，在其發(fā)展的歷史過程中，有時只說聲音，不重視歌詞也沒有味道的時期以炫耀技術為中心，脫離內容的時期也改變過以內容為中心。
我們接受美聲的傳統(tǒng)是聲情茂唱，不主張聲音唱，只要聲音忽視情唱就不受聽眾歡迎。只求情而不適應歌劇演唱會所需的聲音，觀眾也不喜歡。現(xiàn)在介紹的是歐洲、美國、俄羅斯、東歐等音樂廳、歌劇舞臺的歌唱方式，不是民間歌唱方式，也不是舞廳、酒吧之間的歌唱方式，而是提高唱法。
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