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很多朋友在唱歌的時候習慣看字幕，但是脫離字幕的話，自己和伴奏一起唱歌的話，伴奏就會跟不上，不知道什么時候應該唱。那么，應該如何解決這個問題呢？解決這個問題有一個非常有用的方法，那就是邊拍邊唱，從最初的練習開始，最初可以用手或腳拍，心里也有節(jié)奏，音符從哪里拍的哪里唱，感覺好，經常唱，熟練就好了。唱歌總是跟不上節(jié)奏，脫離字幕就不會在唱歌方面打破，可以先慢慢練習，找到旋律節(jié)奏的感覺！這取決于個人對歌曲的熟悉程度和對旋律的把握。有些歌曲有節(jié)奏，有些節(jié)奏不明顯。在唱歌之前，最好不要聽音樂，在心里默默地想出伴奏的節(jié)奏。就像你唱完這句話后，關掉伴奏的聲音，繼續(xù)唱歌，唱幾句話后放出伴奏，發(fā)現(xiàn)自己唱的是伴奏。而且，唱歌的時候，不要在聽伴奏之后開始唱歌。那樣的話下一個伴奏是什么。那樣的話，會變慢，今后會出現(xiàn)什么樣的節(jié)奏，也不能唱歌。
作為一流樂感的歌手，即使技術不足，也不會損害成為一流歌手的可能性。因為樂感在通俗的唱法中最終是第一位的。正因為如此，樂感不足的人唯一的方法就是用技術來彌補，技術制作的力量比較、色彩比較、高音爆炸力等技術，即使不能達到動心的效果，至少也能達到動心的效果。不可否認，一些樂趣不好的人通過制造激發(fā)了真正的樂趣，這被稱為虛假的實現(xiàn)。畢竟一流樂感的人是少數，許多渴望創(chuàng)造樂感的人。基本工作是培養(yǎng)能力，能力是技術的基礎，掌握基本工作確實需要一定的勞動成本，但一定會有收獲。無論是什么樣的唱法模式，經驗上升到理論上，都有自己的發(fā)音課程，在音樂專業(yè)術語中也被稱為狀態(tài)。西方傳統(tǒng)的唱法需要很長時間和精力來建立這種狀態(tài)。最終不一定是種豆子，種瓜子。最終粒子沒收的也不少。通俗歌唱法的基本工作比西方傳統(tǒng)歌唱法簡單，芭蕾舞和現(xiàn)代舞的相似:芭蕾舞必須用腳尖支撐，但現(xiàn)代舞不需要，但腰腿需要工作。芭蕾以腳尖的特定要求和西方傳統(tǒng)歌唱法的要求在喉嚨沉底的基礎上歌唱，同樣難易度高，訓練的時間當然也很長。通俗的歌唱法則沒有這個要求。如果取消了這個特殊的要求，通俗的歌唱法認為不需要基本的工作，結論是輕率的。
有一位女歌手平時唱歌時聲音輕，演出時音量大的另一位女歌手平時音量大，但在舞臺上演出音量小的情況。為什么呢？原來前者的音量雖小卻有質，而且聲音很高的后者的音量雖然大但不集中，質感模糊。另外，后退口后比前面大的聲音雖然大，但是出不來，等于不大。那么，通俗的唱法不能使用后退的意識嗎？答案在大多數情況下，通俗的歌唱法無論是意識還是效果都應該上位。只有在特定條件下，允許臨時后退的權利計劃。這意味著一些歌手在唱歌時下巴的習慣性向前突出，聲道堵塞，為了矯正下巴的位置，允許聲音暫時后退，以促進下巴后退為目的。這樣做確實有助于矯正下巴外凸的缺點，但錯誤矯正后，必須按照通俗唱法的上位要求唱。
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