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有一位女歌手平時唱歌時聲音輕，演出時音量大的另一位女歌手平時音量大，在舞臺上演出音量小的情況。為什么呢？原來前者的音量雖小卻有質，而且聲音很高的后者的音量雖然大但不集中，質感模糊。另外，后退口后比前面大的聲音雖然大，但是出不來，等于不大。那么，通俗的唱法不能使用后退的意識嗎？答案在大多數(shù)情況下，通俗的歌唱法無論是意識還是效果都應該上位。只有在特定條件下，允許臨時后退的權利計劃。這意味著一些歌手在唱歌時下巴的習慣性向前突出，聲道堵塞，為了矯正下巴的位置，允許聲音暫時后退，以促進下巴后退為目的。這樣做確實有助于矯正下巴外凸的缺點，但錯誤矯正后，必須按照通俗唱法的上位要求唱。
歌唱中的解放原則是什么？朱:很多學生在琴房練習聲音時放松，發(fā)出聲音也很好，但是到了老師那里很緊張。唱空的效果沒有自己練那么好。很多學生在上音樂課的時候，雖然自己的嘴在唱歌，但是眼睛和思想都在老師身上，看著老師的眼睛。讓老師判斷自己唱歌、發(fā)聲是正確的還是錯誤的。這種情況大多是因為學生的注意力不在自己身上。在這種情況下，他們的聲音不能釋放，他們也感覺不到唱聲音的感覺。特別是學習了一兩年的學生，我一般先解放學生的思想，不要考慮那么多方法，在舒適的狀態(tài)下解放聲音。這時，我強調學生大聲說話，唱歌。我覺得自己很開心，發(fā)出了聲音。很多民間歌手，沒有什么辦法，有很多山歌，這么喊。
在具有爆炸力的發(fā)聲運動中，空氣就像封閉在丸子里的湯一樣，聲門關閉就像丸子表皮一樣，負責呼吸的肌肉群就像咬一樣，用力將空氣推向封閉的聲門(內肋間肌和腹肌開始收縮的內肋間肌收縮使肋骨向下移動，腹肌收縮使肋骨向下移動，壓迫腹腔內臟，橫隔膜向上突出，胸腔體積最小，肺內壓力最大因此，在這個過程中聲門用力關閉的話，就不能產生爆破的效果。感性感情的鋪陳需要理性的邏輯思維能力清楚地敘述感性的故事，往往需要明確的因果關系作為能夠讓對方感受到的基礎。很多人認為唱歌需要感情上的陳列，完全的感性投入就可以了，但是不要忘記感情上的陳列這項工作感情上的陳列只占其中的一半，還有重要的另一半。鋪裝意味著如何將許多你想表達的感情合理地整理成前后對照關系的排列。比如：克服恐懼，我要勇敢，堅強太久累。
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