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我們觀察國內外許多流行歌手，不難發現，他們的演唱散發著自由與隨心所欲。
即便是亞洲一些重視傳統的國家，比如韓國、日本，或是我們中國，雖然不乏咬字與唱腔尤為典雅的歌手，但是，衍生出來的聲音氣質，其實還是流露著人間煙火的平民氣息的。
是呀，流行唱法本就是起源于民間的一種唱法，它的氣質，它的風采與人間煙火如此貼近，實在是再自然不過的一件事情了。
不過，流行聲樂經過了兩百多年的發展，除了技術系統性越來越趨于完善以外，它的技術多樣性其實也是與日俱增的。
所以，我們也難免萌生一種期望，有沒有哪位流行歌手，能夠從人間煙火氣這層氣質中脫離出來，讓自己的演唱，猶如美聲唱法那般，高貴而金碧輝煌呢？
不得不感嘆，流行唱法實在是包容性最強的一種唱法，在它那自由、解放、無拘無束的氣質中，我們依然能夠從中找尋到充滿了殿堂品質的聲音，他就是“圖蘭朵學唱歌”今天將要向大家介紹的歌手——韓磊。
說到韓磊聲音的殿堂品質，許多朋友或許會覺得，韓磊的唱法其實已經偏向于美聲唱法，畢竟，他在演唱高音的時候，那么寬宏的聲場，實在很有美聲味兒。
然而，在“圖蘭朵學唱歌”看來，這樣子的認知其實是不確切的。美聲唱法對于聲音標準的要求，已經到了一種近乎執念的地步。這份要求并不是對于技術深度的要求，而是對于技術類型的要求，不論你唱得再好，只要你的聲音類型與幾百年以來的傳統美聲存在絲毫差別，那么，學術界就不認為你屬于美聲唱法。
大家能夠想象，在意大利，就連帕瓦羅蒂的唱法是否屬于傳統美聲，也是一件具有爭議性的事情嗎？一些聲樂家認為，帕瓦羅蒂的聲音相比卡魯索、畢約林這些傳統美聲歌唱家，聲音尚且偏白了一些，所以，帕瓦羅蒂的唱法，應該歸類為意大利的民歌唱法才對。
你看，就連帕瓦羅蒂的美聲唱法，尚且都存在著是否屬于傳統美聲的討論，韓磊老師就更不必多提了。
事實上，韓磊老師中低聲區不加共鳴包裹，以基音演唱的方式，包括高音區時雖然共鳴的擴張感偏強，但是咽音與面罩共鳴的節制，其實都是完全脫離美聲唱法的演唱模式的。再加上韓磊老師演唱許多歌曲，比如《花房姑娘》時，那么隨心所欲的裝飾音，顯然是只有流行唱法才會呈現出來的放蕩不羈。
所以，韓磊的演唱，一定屬于流行唱法，這是我們務必了解的前提。
重慶學唱歌
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