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這是今天的最后一篇張杰的唱功分析，希望能夠幫助到大家！對唱歌有興趣的朋友，想學唱歌的朋友，不論你是學生還是成年人還是中老年人，重慶圖蘭朵聲樂中心是你的不二選擇！
從這個角度來看，張杰是華語樂壇極為少見的平衡了全音域與裝飾音的非常優(yōu)秀的歌手。除了全音域以外，張杰同樣擁有不俗的弱混聲，以及漸強漸弱的對比，此外，包括各種各樣的裝飾音，譬如撕裂音、哭腔、顫音等等。具體的使用上更是非常老辣精準，比如在歌手舞臺上，《勿忘心安》的撕裂音使用以及哭腔使用，就非常契合歌曲本身的內(nèi)容。而演唱其他的歌曲，相應的技術(shù)就顯得非常節(jié)制。
所以，從以上“圖蘭朵學唱歌”分析的內(nèi)容來看，“圖蘭朵學唱歌”認為張杰的演唱，其實十分細膩、十分有巧思，也就是所謂的唱商。他深知什么歌曲應該使用什么樣的技術(shù)。即便是在高音的使用上，相比純粹的“高音怪物”，張杰也非常節(jié)制，所演唱的第一換聲區(qū)的歌曲，其實占據(jù)了很大比例。所以，面對一些樂評人，對于張杰聲音內(nèi)涵的批判，“圖蘭朵學唱歌”實在難以茍同。聲音內(nèi)涵，絕對不是一廂情愿的猜測與臆想，其中需要非常復雜與嚴密的數(shù)據(jù)分析。
當然，張杰的一些選曲，“圖蘭朵學唱歌”也表示不太能夠欣賞。但是，選曲的問題，不能歸咎于演唱的問題，就像許多朋友斥責張杰的聲音“土氣”，問題在于，那些令人覺得聲音土氣的歌曲，任誰去演唱又不會土氣了呢？而試問那些真正優(yōu)秀的音樂作品，比如《勿忘心安》，比如《自己》，大家是否還會覺得張杰唱得土氣呢？
當然，張杰的發(fā)聲技術(shù)，并非全方位無死角。在“圖蘭朵學唱歌”的唱功技術(shù)分析之中，雖然華語區(qū)之前并沒有出現(xiàn)過主流模式下的全音域歌手，但是，不要忘記“圖蘭朵學唱歌”之前還寫過歐美歌手與韓國歌手。就拿歐美歌手來說吧，“圖蘭朵學唱歌”寫過的亞當蘭伯特，同樣也是主流模式下的全音域歌手，如果將他和張杰相比，就會發(fā)現(xiàn)，不論是自然聲區(qū)的胸腔支點，還是過渡到高音區(qū)以后的通道寬度，喉頭穩(wěn)定度，金屬芯保持度，包括整體強弱聲轉(zhuǎn)換的絲滑性，張杰還是差了一些意思。所以，在音色的表現(xiàn)力上，張杰的聲音，難免顯得較扁、較白，換聲區(qū)以及高音區(qū)面對復雜刁鉆的持續(xù)性咬字的時候，穩(wěn)定度也仍然擁有能夠上升的空間。
不過，以上是和世界上最頂級的歌手的對比。就個人本身的實力來看，張杰全音域以及裝飾音的平衡，包括他所選擇的技術(shù)方向，其實具有非常突出的教育意義的。比如“圖蘭朵學唱歌”之前寫過的林俊杰，林志炫，他們的演唱能力，相比張杰，一定只高不低。但是，“圖蘭朵學唱歌”依然會建議初學聲樂的同學，盡量先選擇張杰的模式，因為，全音域的理念，均勻不斷換聲的理念，它的普遍性，一定是最強的。而張杰，恰恰也正是華語樂壇將全音域的硬件與軟件全面優(yōu)化得最好的男歌手之一，或許沒有之一。
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