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相較于高音，轉音是許多人對于陶喆的演唱更為熟悉的一點。其實，陶喆正是將演唱高音的根本性的技術，使用在轉音上，才會如此令人流連忘返。除了各段音域，各個音高都壓縮得恰到好處的邊緣化音色以外，在自然聲區，外部肌肉的松弛，包括口腔外部肌肉的松弛(也就是面頰以及下巴)，陶喆更是極佳的范例，正因如此，他的轉音，我們才完全感覺不到發頓的地方，正如非線性動畫一般流暢順滑。
陶喆的轉音能力，不僅表現在連音轉音上，更表現在真假音轉音上。雖然出色的壓縮技術能夠讓他使用發聲點極小的混聲從容不迫地完成高音區，但是，他并沒有濫用這個能夠令無數高音控感到舒爽無比的能力，而是經常會使用換假聲的方式來完成高音區。這樣做當然跟作品需要不無關系，不過，“聲樂培訓”認為，還有一部分原因，在于他個人對于聲音表達方式的??特追求。陶喆所追求的，是一個紛繁復雜，極為花哨的演唱模式，他的機能技術，都是在為他的唱腔表現做鋪墊，單一化的高音遠不能滿足他對于聲音復雜性的需求，與此同時，還要加入不同比例的假聲，才能夠讓整個演唱顯得更為華麗。
陶喆的假聲也的確足夠出色，他能夠在使用假聲的時候，進一步控制聲帶的閉合程度，想要讓假聲的音量稍稍大一些就增強閉合形成頭聲，想要讓假聲的音量稍稍小一些就削弱閉合略微帶氣聲。相比許多完全疏忽聲帶控制，一唱假聲，聲帶立刻漏氣，音量立刻變小，與真聲完全脫節的歌手來說，陶喆的假聲，包括真假聲轉音，實在是一個很好的教材。
參照前輩對于ABC唱腔的實驗，發現缺乏機能性技術的支撐，抓住這個漏洞，從而開發機能性技術，來完善ABC唱腔的表現力，也就是陶喆對于華語流行演唱最大的貢獻。不過，也正如“聲樂培訓”上文所說，流行聲樂發展到今天，陶喆的演唱實力，已經比較難以稱得上頂級。原因其實還是在于他太過重視聲帶的控制，從而忽視了腔體的控制，這就導致了他的聲音比較容易缺少通暢性，常常陷入高喉頭，甚至擠嗓子的失衡狀態之中。也正是由于長期失衡狀態下的發聲，他的嗓音較早地陷入了退化，越來越暗淡沙啞，失去了年輕時的光亮感，這是非常令人遺憾的一件事情。
其實，陶喆也經常唱出肌肉協調相對平衡的高音，雖然依然不突出腔體的表現力，但是，由于相應肌肉群的松弛所凸顯出來的聲帶拉緊，那種原始化的發聲點的魅力，反而是所謂的“通透的聲音”所無法代替的。比較可惜，陶喆沒有一如既往地維持這樣子的發聲狀態。但是，我們不能否認，陶喆聲樂上的價值，就像他音樂上的價值一樣，不可磨滅的。在他所處的時代，他的演唱能力，對于華語樂壇來說，已經極為超前。
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