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流行唱法的共鳴腔體
共鳴腔體對于發(fā)聲方法的作用也是顯而易見的。共鳴腔使用的多少直接影響聲音的音質和音量。在傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲體系中，頭腔、口腔和胸腔這三大共鳴腔體會經常用到。而針對不同音區(qū)的歌曲，這三大共鳴腔體運用的比例也有所不同。例如，唱低音時多使用胸腔共鳴，唱中音時口腔共使用較多，而唱高音時主要是靠頭腔共鳴鳴發(fā)揮作用。演唱時，我們如果能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調配合好，解決不同音區(qū)聲音的統(tǒng)一性，就能展示出優(yōu)美動聽的聲音。而流行唱法在使用共鳴腔體時則可以說是“必要時再用”。一般在演唱流行歌曲時，低音區(qū)和中音區(qū)盡量使用自然聲，也就是俗話說的“大白嗓子”。當然，這并不意味著光用嗓子干唱。氣息與聲音的結合也是必不可少的。而唱到高音時，由于音高已經超過自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當然的。但這時用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區(qū)域。這樣，唱出來的聲音不會像美聲、民族唱法聽起來過于立體，但同樣又不乏精彩。
流行唱法的聲音位置
流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡單說來，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達出歌曲內容的真實感，更貼切我們生活的現實。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結合起來。這樣的聲音聽起來更實，具有很強的穿透力。而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統(tǒng)一起來，達到優(yōu)雅的和諧。
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