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氣息控制的好壞就決定著歌唱發(fā)聲狀態(tài)的優(yōu)劣。有些歌唱者在歌唱實踐中盡管運用了正確的呼氣方法，高音區(qū)的發(fā)聲仍感到比較困難，歌唱發(fā)聲狀態(tài)和感覺仍不能很好地達到松弛、通暢、舒展等要求。這種現象說明良好的歌唱氣息控制和功能的發(fā)揮，還必須注意對以下幾種狀態(tài)的建立和保持。
保持口腔、下巴和喉嚨的松弛、通暢和開放狀態(tài)
在歌唱中，始終保持口腔、下巴和喉嚨的松弛、通暢和開放狀態(tài)，是正確的呼吸和良好的氣息控制得以充分發(fā)揮的重要保障。而氣息功能的正確發(fā)揮，反過來又會促使口腔、下巴和喉嚨的松弛、通暢和開放狀態(tài)的穩(wěn)定。
保持胸腔的放松和舒展狀態(tài)
歌唱時，在吸氣和呼氣的過程中，始終保持胸腔的松她和舒展狀態(tài)，不但能夠確保深呼吸狀態(tài)的建立，而且，對氣息的良好控制和氣息功能的充分發(fā)揮將起到積極作用。
充分發(fā)揮氣息支點的作用
強調氣息支點在歌唱中的作用，不但能夠更好地發(fā)揮氣息在歌唱中的作用，而且，會使各呼吸肌肉群處于自如、靈活的運動狀態(tài)。歌唱的氣息支點位置不可過高，以在丹田處形成氣息支點為宜。
強調吐字、發(fā)聲與氣息的關系
讓歌唱者建立起低位發(fā)聲狀態(tài)，強調吐字、發(fā)聲的深度，并讓聲音通過開放的喉嚨向下流動，和氣息支點建立起密切關系，這樣，不但前面所提及的口腔、下巴緊張，喉嚨逼緊等現象會自然消失，而且，還會促使氣息的正確控制和氣息功能的充分發(fā)揮，使整體歌唱狀態(tài)協調、統(tǒng)一。
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